Награда публике
Лачезара Јорданова
Википедија на интригантан начин описује жанр (или жанрове) филма Млечни зуби (Dinți de lapte), румунског сценаристе и редитеља Михаjа Минкана, као „политичку драму са елементима фантастике”. Иако се у филму заиста могу препознати елементи сва три жанра, његов укупни тон и атмосфера много су ближи трилеру. Напетост се гради постепено, налик кинеској методи мучења капима воде – методи која не убија снагом, већ истрајним и равномерним понављањем.
Кадрови опонашају документарни стил кроз честу употребу покрета камере; камера је често веома близу лица глумаца, а традиционална правила „добро избалансиране” композиције се неретко занемарују.
Такви упечатљиви поступци стављени су у службу изузетно драматичне радње. Покретач догађаја је злочин почињен у периоду политичке неизвесности – тачније у Румунији с краја осамдесетих година, када је комунистички диктатор Николае Чаушеску коначно свргнут с власти, а убрзо потом и погубљен.
У средишту приче је породица која пролази кроз неиздржив стрес: Алина (Лара Марија Александра Команеску), старија од две сестре, по свему судећи је отета; након што све истраге остану без резултата, једино њена сестра Марија (Ема Јоана Могош) наставља да самостално трага за истином...
Директор фотографије Џорџ Чипер-Лилемарк преноси владајуће расположење неизвесности путем свог визуелног језика. Светлост готово преузима улогу засебног лика у филму, захваљујући тренуцима у којима се или снажно пробија кроз кадрове, или потпуно нестаје.
Што се тиче могућих елемената фантазије, постоје три конкретна тренутка у причи који их оправдавају. Иако већи део визуелног стила делује реалистично, ови сегменти теже да дочарају атмосферу која је чаробна или застрашујућа. У једном тренутку, Марија води децу из краја до напуштеног градилишта, где угледају сабласну појаву налик Слендермену. Тај догађај помера причу из домена реализма ка натприродном.
У међувремену, атмосферу хорора поприма сцена смештена у фотографску лабораторију. Фотографкиња већ самим начином на који је приказана изазива подозрење код гледаоца – обавијена црвеним светлом пре него што нестане у сеновитој тами просторије. Марија, која све то посматра, брзо бежи; она чврсто стеже предмет налик на светлећи орах, који поприма свој природни облик тек када она стигне на сигурно, у свој дом.
Дизајн звука Николаса Бекера у великој мери почива на пажљиво одабраним детаљима. Вешто се поиграва тишином и у први план износи субјективна искуства ликова, попут убрзаних откуцаја срца или отежаног дисања. Радио-преноси који допиру из позадине суптилно наглашавају политички контекст. Уткани у позадину као шум који већина ликова једва примећује, они ненаметљиво сведоче о распаду читавог политичког система.
Назад...
